"苦行僧"钢琴家朱晓玫:每天练巴赫如打坐

　　朱晓玫《哥德堡变奏曲》

　　朱晓玫《哥德堡变奏曲》

　　关于首演

　　记者：回上海之前，有没有预计到首演当天的演出效果?

　　朱晓玫：没有，这是个意外。我在巴黎听到了票子48小时内一抢而空的消息，很感动。我生在上海，母亲抱怨了一辈子想回上海但没回成。这次算是还了她的愿。

　　记者：这是你出国35年第一次回上海吗?

　　朱晓玫：以前回过一次，是四手联弹的一次小范围演出，第一次公开演出是11月9日。回上海感觉像在天堂，时间长了后肯定会发现许多不足之处。这是正常的。

　　记者：你对首演当晚自己的表现打几分?

　　朱晓玫：满分一百的话，我给自己打八十分。跟观众的交流是我评价音乐会好坏的标准，当天观众一直在跟着我走。

　　记者：弹下来感觉怎么样?

　　朱晓玫：感觉情况非常好。我弹了两百多场《哥德堡变奏曲》，从没在这么好的音乐厅演奏过，声音太棒了，钢琴和触键也舒服，观众的水准高到令我吃惊。我在巴黎时不太敢回中国演，这首曲子一个多钟头，我怕大家会很枯燥，但昨晚的音乐厅安静得一根针掉下来都听得到，演后谈中观众提的也都是专业问题。我简直兴奋地不得了。

　　记者：和你三十多年前出国完全不一样了?

　　朱晓玫：天壤之别。我想不到国内发展这么快，听众都是年轻人，他们对古典音乐的热爱到了一种疯狂地步。有个男孩从湖南衡阳过来，买了一张两千元的票，我心疼死了，这么热爱古典音乐，不惜车费、旅馆费等代价，我想他一个月的工资都报销了。我看到他就好像看到了中国的希望。

　　记者：除了对乐迷超乎想象，还有哪些方面感觉不一样?

　　朱晓玫：中国所有的城市都有音响最好的音乐厅。欧洲现在闹经济危机，穷得不得了，破破烂烂，抠抠缩缩，有了穷酸样。中国真正地兴盛强大起来了，这种力量让我觉得自豪。中国经济发展到一定程度后，文化和艺术的发展就有了可能。

　　记者：你之前也说过国内的音乐气氛有点浮躁。

　　朱晓玫：这是难免的。它不像赚钱，一夜之间富起来很容易，文化修养需要几代人一起寻找其中的趣味。趣味很重要。

　　记者：你觉得观众为何对你如此热爱?

　　朱晓玫：可能他们把我吹得太高了，捧太高了。所以大家上当受骗了。

　　记者：在海外35年，你在中国几乎成为一个“传说”。

　　朱晓玫：这个要少说。我的老师主张要用音乐来打动观众，不要讲些小故事，我的故事也不值得一谈。经过“文化大革命”的人，每个人都有一本故事，所以这个要越少谈越好。

　　记者：你怎么看部分乐迷出于对你特殊经历的关注，才关注到你的音乐?

　　朱晓玫：这是不能分开的，他们肯定是听到我的故事才对我的音乐更注意。我昨天遇到一个男孩，很年轻，他七年前找到了我全部的唱片，我非常感动，他并不知道我那些故事。

　　记者：你更愿意用音乐表达自己，而不是贩卖经历。但你确实出了自传，英文版和法文版都有，为什么?

　　朱晓玫：这是逼出来的。当时我不肯出，他们追了三年最后说：“你不肯出的话我们来写。”这对我来说更糟糕，因为你无法控制，后来这个事我就找律师帮忙，律师也没办法阻止他们写，这是他们的自由。比较好的办法是我自己写，自己选择想说的和不想说的。很多很悲惨的事我都没写，我不想写得太哭哭啼啼。

　　记者：这周四(11月13日)在上交新厅的演出会有意外惊喜吗?

　　朱晓玫：很难说，都是天意。有时什么都准备得很好，但结果很差，有时自己觉得样样不顺，结果反倒很成功。所以很多演奏家会信教、信佛，比如穿某件衣服有好的演出效果，他就会常穿那件衣服。首演当天我穿的那件衣服就是我的“幸运之衣”，它跟了我30年，戴围巾是因为衣服上已经有洞了。