（七）佛窟、藻井与莲花

　　佛窟的藻井从汉代兴起为平基藻井，到南北朝时，装饰主题以莲花和飞天为主。如山西大同云岗石窟表现北魏建筑风格的四个藻并图案，除一个为飞天图案外，其他三个都与莲花有关。一个为莲花与飞天两者构成的图案，另两个都是莲花图案。莲花花心正圆，外二重大莲瓣，大莲瓣外各有一重小莲瓣夹在大莲瓣之间，构图雄浑，造型古朴。第九窟后宫明窗顶部飞天中的莲花，手法苍劲古朴，线条精炼；河北邯郸市南北响堂山北齐时期（550～577年）石窟窟前廊柱的柱脚以莲瓣包饰四角，柱头饰以覆莲，柱身中段束以仰覆莲花。唐代龙门石窟大卢舍那佛背光中的莲花，雄浑丰丽。现藏于美国波士顿博物馆的中国北周时期（535―557年）观音菩萨法像上的荷花，雕刻更是极为精美，整朵莲花是盛开状，花瓣线条分明，刻画细腻，尤如出水芙蓉，栩栩如生，上立观音，四狮子蹲坐四隅拱卫，观音左执莲蓬，右手下垂，首微向前伸，腰微转侧，秀媚之中隐有刚强之意。莲花与造像衔接巧妙精美绝伦，莲花雕刻规模、气势最为宏大当推莲花洞中的莲花，其直径大有丈余。整个洞顶以莲花为宝盖，花心正圆，上生莲子，外有一轮莲瓣，莲瓣间夹着小莲瓣，观花态饱满丰润，有强大的艺术感染力。在北魏时期（386～534年）洞窟里藻井图案以莲花为构图中心是很普遍的现象，而像莲花洞整个藻井如此硕大的以高浮雕莲花图案为主体的做法，却是罕见的，整个藻井雕饰，分为高低四个层次；最凸出的是中间的莲蓬；其次是尖部微翘中间微凹的双重花瓣，娇嫩、光洁而富有生命力；花瓣之外是荷花状的大圆盘，沿圆盘周边到一圈密密的卷曲阳纹，像闪闪滚动的露珠雨滴；是装饰性与真实感高度的结合；最外一周是浮雕的六躯虚空飞舞的供养天。通常精雕细刻的藻井、背光等，都基本上是作为烘托主像，为渲染洞窟气氛而出现的，而莲花洞的藻井图案，除了有力地发挥烘托、渲染作用外，还增添了莲花洞与众不同的景观，其本身也具有较高的独特欣赏价值。万佛洞的主佛坐于八角形束腰莲花座上，主像背后雕有52枝莲花，借以表现阿弥陀佛52身。宾阳洞高约10米的钟形洞顶上，刻有清凉的两朵重瓣莲花大图案和翩翩起舞的飞天神像。宾阳洞中佛像背光是由圆形的头光和莲瓣形的（过去习惯上称为“舟形”）的举身光构成。其他面上刻有众多莲花纹和龟甲纹，甚为壮观。药方洞内有八角莲柱；奉先寺那尊卢舍那大佛结脚跌坐在双重莲瓣的八角形须弥座上；敦煌石窟和云岗石窟的石壁与佛座均有大量的莲花图案；四川大足的石刻中，有一尊观音，身披璎珞，头戴花冠，足踏莲花，雍容自如，意态娴雅。在北京雍和宫和西藏大昭寺等藏传佛教寺院中亦有不少莲花图案。炳灵寺石窟中第169窟主像阿弥陀佛结跏跌坐禅定像，高140多厘米，坐莲花座上，手执莲蒂物。